中国风
发表于 2009-4-30 14:16:17
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评判一个填词人是否优秀的标准,我个人觉得第一条应该是"声韵",如果作为一个词人,连最基本的韵律都掌握不好，又何必谈词。林夕早就说过“诗是自主，歌词要配合歌曲架构。自然，韵律尤为重要。 5 t- e0 X! Z1 q0 k8 q3 G6 A
首先林夕是一个香港词人，粤语作为他的母语自然在其词作里占了较大比重。而广东话有九个声调，所以一个优秀的真正懂得填词的词人在将词入曲的时候，必须考虑到发音音调与曲调的和谐，瞻前顾后之余还要拿捏吻合韵脚。但林夕就是有这种本事，无论使用同字韵抑或腹韵腹尾韵总是穿插起来，既不沉闷，又很协调。以他给杨千桦的《抬起我的头来》为例，在开头部分 林夕为了配合词中女主人公（即歌者）起始的心理压抑使用了略有些内抑的"o"字韵（以粤语为准），接着随着旋律渐入激昂，他便转换成稍微外扬转而回缩的"en"韵。最后进入最高潮的升华部分，林夕一个"ai"把曲调旋律以及歌者心理和要表达的歌词内容完全释放和宣泄出来。并且运用两个同字韵穿插其间，不会使听者有烦闷的感觉。端的是巧妙，林夕，当之无愧为香港最优秀的词人。因为他能把粤语展现的如此美妙动听（《约定》《暧昧》等包括）把这种语言最富音乐性的一面发挥到及至，在他对声韵注重之余，依靠的也是深厚的文字功底。这点，非上面那个黄伟文所能及。 % ?3 T |5 \; A
而林夕转战国语词坛，使用的韵律便比较统一，听他的词很长时间。个人感觉，他使用最出色的莫过于"an" 像他给王菲的《脸》，用这种听起来很纤长的韵律完全能配合王菲空灵的声线。继而分裂，"o"韵又造成一种声音上的迂回。而"ian"更加纤细拉长了整首词声音上的意境。其次他常用的韵便是"ou"。《红豆》是林夕国语歌韵律使用最出色的一首，文字更是林夕浅白与晦涩之间找到平衡的最好典范。另外，林夕的"i"字压得很干脆清爽，如给林晓培的《心动》还有那首十分上口的《至少还有你》。林夕填词的歌为何能如此广为流传，除了他不因词害意 曼妙的意境之外，很大程度上来源于他对韵律与音律的掌握。词作为在旋律很文字之间的平衡点，让这位词坛天皇，拿捏得妙到毫巅。当然，包括国粤两版的《K歌之王》如此之K，而又不落俗套，林夕怎能不记一功？
/ K/ `2 B* ?/ U 反观方文山。有一次不幸在电视上听到一首由他为周杰伦填词的《爸 我回来了》由于看到好多人说这首词题材新颖，便尽力听了下去。让我惊讶的是竟然没有能找到他的主韵。有几个桥段，甚至没有韵脚。（或许是我浅薄）而他作为国语词人，仍不注重声调。更加降低了填词的难度。也难怪，他为陈琳写得那些歌词，怎么听怎么觉得拗口。这是他绝对比不起林夕的地方。 ! F6 w! f& I5 s' n
再说结构。歌词寥寥数百字。为何有些像残缺的断片。有些却连贯辉宏具有立体感如一幅精美的风景画。除了依靠优美的文字，我想就是结构了。 |
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发表于 2009-4-30 14:16:32
