中国风
发表于 2009-4-30 14:24:32
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音乐理论说到底就是作曲理论。但因过于专业化而不易普及。这里仅就重要内容加以简介以为自学者提供方便。* o& b: c: a& x3 l: m3 s
- J( Z- h3 a# k, [1 H4 A1 L- q/ y一．和声学 9 k! j( c1 `# S1 j& f4 C7 e: h
和声学是研究多个音共同发声的效果，规律的学问。若将旋律比作“骨”则和声就是“肉”，只有有了和声，音响才变得丰满、协和、动听。和声学地位非常重要，可谓是一切音乐理论的基础，许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。但和声学内容浩繁、规则很多，不易学好。中篇小说《你别无选择》(刘索拉著，“新时期争鸣作品”)中的那个教授自称学了八年还没学好，可见难度之大。但掌握和声学基本常识得益最大，值得一试。这里简单介绍一些重要的基本概念和术语。1 i4 k/ {7 I# R' e* W$ f- `* S- O
㈠ 三和弦
2 \3 F0 Q4 ~: j6 ?4 Z 由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是构成和弦功能的最基本的和弦，用得最多。按结构分，三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“减三和弦”(只有一个)。按功能则可分为“主和弦”(主音为根音的三和弦)、“属和弦”(属音的三和弦)和“下属和弦”(下属音的三和弦)。此外，每个三和弦又有两个转位和弦。主、属、下属这三个和弦称作“正三和弦”，其余的四个叫作“副三和弦”。这四个副三和弦又分属“属功能”组和“下属功能”组。现将自然音阶的七个音所构成的所有原位三和弦分列如下：
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7 l+ k9 }' L. @3 M 根音 功能 种类 符号 ( c" l; O; g" [) b' A
1 主和弦 大三 T (或Ⅰ) # l1 T1 H* N) ]5 F' m5 t3 d
2 二级和弦(下属类) 小三 SⅡ ) Q6 _' [! @0 q7 \
3 三级和弦(属类) 小三 DⅢ 4 {4 ?7 v- b, n$ Q) x& V+ ~
4 下属和弦 大三 S (或Ⅳ)
# `) U$ c- R) U6 N 5 属和弦 大三 D (或Ⅴ)
7 s: B+ \2 p. W5 n7 A; k: x# y 6 六级和弦(下属类) 小三 SⅥ
3 B8 j g9 |2 H/ E+ n7 P 7 七级和弦(属类) 减三 DⅦ ' D& ~( M2 v, {5 ^; T$ W0 ^$ `
( P+ v6 f3 ]( ^) H 除了DⅦ这个减三和弦外，其余六个三和弦都是协和和弦。
: [" [* ]9 }4 ~! q ㈡ 七和弦，九和弦，变和弦 " l9 n0 T G% Q; J
三和弦上再叠加一个三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不协和和弦。最常用的七和弦是“属七和弦”(属和弦形成的七和弦)。重属和弦、减七和弦也时常碰到。若在七和弦上再加上一个三度音(即根音的九音)即为九和弦。九和弦也都是不协和和弦。若和弦中除根音外的某个音不按原规律而变换成另一个音，这样的和弦叫“变和弦”。九和弦与变和弦的功能色彩比较特殊且不易把握，故应用较少；简单作品中基本不出现。
3 t6 u* a* ?# G1 l! |, g- i+ U ㈢ 和声声部
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& c4 `1 S) s5 v# y& x+ @, S$ ^( U 和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。在写和声的谱表里高音部处于最上方，低音部在最下方，中音、次中音部在当中。故常把高音部和低音部这两个声部统称为“外声部”，而中音和次中音声部则叫作“内声部”。高音部一般是主旋律声部；两个内声部主要是配置和声，也常被称作“填充声部”。和声在进行、连接中，内声部要求充实平稳，声部间不许交插。低音部始终是和声中的最低音，决定着根音，故它不仅起着基础作用，而且领导着和声的走向，其作用十分重要。 9 r( h, i; v+ l6 c5 S
“四部和声”的写作是作曲的重要技能之一，作品不论大小，均应以此为起点(主旋律确定之后，即着手和声写作)。配器使和声织体具体化。(由于不同的乐器分属不同的声部，故总谱可按和声声部写，也可按乐器分组写：如弦乐声部、铜管乐声部、木管乐声部…)不同作曲家的和声风格往々各异：或富丽堂皇，或雄浑宽厚，或清澈透明。如瓦格纳的作品即以华丽著称。
9 I7 d7 v5 t9 n" ~% r ㈣ 和声的进行、连接、“解决” " w, B* L5 F/ d% y$ `
和声在乐曲进程中要不断地转换、变化、中止；各声部也要为此恰当地过渡，连接。因此这是写和声的基本功。和声进行的基本特点是由“稳定”到“不稳定”再到“稳定”；由“协和”到“不协和”再到“协和”的交替循环。其功能进行的图式为：T-S-T，T-D-T 或T-S-D-T。小说《你别无选择》中多次提到的所谓“功能圈”就是这个意思。该小说中还提到“解决”这个术语。这是指不协和和弦(如七和弦)在进行，连接中向协和和弦转换的方式，其基本法则是将各声部的音向各自最靠近的协和音过渡，如 7→1；4→3，等；而协和音保持不变。
, |0 t; [6 x) _ b! e, F$ \ ㈤ 关于和声的“力度” ! M0 O8 X, `2 j4 ]5 A- S4 x
1 g1 G* m X0 w& B% ~- ` 《你别无选择》中的那个叫森森的高材生热衷于模仿贝多芬，但由于贝多芬“力度盖世”而使得他成天在钢琴上乱砸以寻求“力度”。他的一句口头禅是“妈的，力度！”通常力度是指音响强度，用意文表示，如“p”代表“弱”，“f”代表“强”，“sf”为“特强”等等。但这里的力度则是另一个概念，否则用脚踩钢琴那“力度”一定超过贝多芬。小说中的“力度”主要指音响效果的力度，即和声的力度。和声的力度大概与和弦中包含的泛音系列的谐振频谱有关。因此也就与声部的数量及音程距离有关。一般说来，小三和弦的力度不如大三和弦；单音程的力度不及复音程(超过八度的音程)的力度；协和和弦的力度不如不协和和弦(减和弦除外)。所以森森才“在九和弦再叠加一个七和弦”。: S/ V& }, `$ v& x/ w! S3 k1 J/ ~
如何学习和声学
2 J/ }1 R" Y, J( r$ @; J: @ (1)．充分理解基本概念，不必死记规则。和声学规则虽多但限制却少。况且记住这些“禁条”就不会犯大错，因此应先记“禁忌”。
2 t9 d T# ^; h9 N& E. ^' s+ Z) \ (2)．坚持做习题。音乐不同于数理化，它无绝对的标准，习题也非一种答案。只有多做多练才会记牢，提高。
$ g' B( i" V' N7 [/ L$ Q (3)．多听名曲。这实际上是最有效的手段。初学者可多听简单，好懂又好听的曲子。 |
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发表于 2009-4-30 14:24:45
