中国风
发表于 2009-4-30 14:38:33
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一、要有真情实感+ X, }) n' x/ V, ]; F9 {
无论写什么，切忌无病呻吟，此是艺术创作的不二法门。
+ H6 ]7 A% ?4 T4 b8 w【代表作品】承受丧友丧子之痛的艾里克.克赖普顿，创作出《tears in heaven》，感情真挚，催人泪下。0 D4 H) p: m, L, P, U
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二、避免歌词过度口语化2 u3 c4 Z: m0 V+ u
现在一个不好的倾向是学习网络语言，口语化过于明显，这有可能让你像流星一样，红的快跌的也快。像自雪村以来的那些网络歌手，能屹立不倒的恐怕还没有一个吧？' ?& Y" ^1 T* b9 Y6 D/ t
当然，这条原则儿歌创作除外，如黄沾的《世界真细小》等。
& l/ y8 f- s0 I( d5 G) ?" G【代表作品】《老鼠爱大米》，现在还有听的吗？
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三、要具像不要抽象
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用具体的事物代替抽象的概念，简单打比方说，写爱情歌词中不要出现爱字。
9 o W/ w' u% Q9 v6 H. s7 s+ P这一条不是绝对的，不过很管用。
1 _4 S! w/ P3 ~! }5 @) p. D【代表作品】齐豫《橄榄树》、罗大佑《野百合也有春天》，分别用橄榄树代表理想、野百合代表爱情。5 i' D, }! B, J0 _2 ^+ k: [
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四、要有朦胧美
+ L$ g4 k0 Q* D# ~" O中国古典艺术的传统，有了朦胧感作品就成功了一半。汉语的二义性可造成听众理解的不同，用听众自己的再创造去完美原作，用绘画术语叫“留白”。
0 r1 R: g& \ { \. e【代表作品】谭咏麟《水中花》、罗大佑《滚滚红尘》。
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% ^$ e: `/ B! E: R0 Z" p% {/ O" n五、歌词除非必要，尽量少用“的”字。
' H: I' G% r* I. Q主要原因：可以使歌词凝练。1 ]+ q1 ^/ S) H% B2 M( A0 S
这一条也不绝对，主要适用于有古典气息的歌词。
/ m2 v1 Q* b/ N【代表作品】黄沾《男儿当自强》、《城南旧事》主题曲
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, N- y8 A, t" s) n& ]: m. }3 {六、古为今用、洋为中用. a: x ?4 b+ o6 _- ~
不管古今中外的人物典故，奉行拿来主义就是。让我们站在“巨人的肩膀上”吧！
5 m' N& p M3 _6 F7 K* d7 L【代表作品】达明一派《石头记》、黄沾《沧海一声笑》，典出何处不用我说了吧！* v1 R, p: y4 D3 c/ @
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七、不要学Rap$ j) a* {. i4 I/ }. p
Rap是一种泊来品，它的理论基础源于国外的先锋派音乐，认为歌曲节奏高于一切，甚至可以把旋律抛弃。从语言学角度说：外语没有声调，汉语有四声，内含旋律性，用Rap形式演绎极易变成四不像，听起来还不如大山的汉语听着舒服。
& A9 _% t- P- v1 S/ X这个原则不是绝对的，如果词的语调与Rap紧密配合，也可以产生好的作品。
( m& `7 v+ P n$ T& p' z: F+ `$ R% w9 y【代表作品】周杰伦《双截棍》，可以说是一个例外。8 K8 T6 ?! A3 _0 H, C2 R& E. N
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