两喇叭的间隔太宽，那便先把喇叭向中心栘近

两喇叭的间隔太宽，那便先把喇叭向中心栘近
   他将一个共振频率为50Hz的单体装出神宫式音箱中，成果其共振频率降到40Hz，并且在40Hz的半波75－80Hz获得增长，从而产生良好的低音。但他同时发现响应曲线产生不少峰值，这些峰值来自音箱信道本身的共识，于是他在信道里铺设吸音材料与导板，把150Hz以上的频率在开口处截止。迷宫式设计可以获得良好的低频延长，但它的制造费事，又比不上经济的低音反射式获致做简单的密闭式有竞争力，所以五○年代Carson再度采购迷宫式设计，依然没有成功。等到六○年代中期迷宫式喇叭重出江湖时，它有了新的名字－传输线式喇叭。
     传输线式可以说就是在信道中塞满阻尼物的迷宫式，其实际是由英国布拉福绝技术协会（BradfordInstituteofTechnology）的A。R。Bailey教授所提出来。他觉得低音反射式音箱因为急遽的低频衰减，容易导致铃振，就像用电子方法忽然的把低频切掉。假如在扬声器背后设计一个无限信道可以吸收背波的反射，就能清除扰人的驻波，所以他用长纤羊毛等吸音阻尼物来代替无限的信道，极低频的音波波长较长而可以从信道口逸出，增强了喇叭的低频效果。Bailey教授的设计一度被许多厂商采取，包含IMF、Infinity、ESS、Radford等，它们有的是把信道当成增强低音之用，有些则专做阻尼之用。迷宫式的出口截面积通常等于或大于单体振膜的面积；传输线式的信道是逐步减少，出口截面积小于振膜面积。
   当实现了高度设定指引的要求后，接着就要处理左／右声道两喇叭之间，喇叭与倾听位之间，以及喇叭跟喇叭后墙与侧墙等之间隔。
7 I- B# K$ \+ H1 c8 }9 P# }. k　　传统的说法，无 论要在一个新地方重新设定一对喇叭，抑或换了一对新喇叭，第一步；应将两喇叭放在倾听间长度的三分一之上。以本刊25尺长的大Hi－Fi房为例，喇叭要距 离喇叭的背墙8“4“（面板起计）。其次，左／右声道两喇叭的间隔，以面板中轴线作准，至少6尺，这是有效显现出一个立体音场的最短间隔。太过接近的话， 会弄至最简单的左／中／右定位效果也变得难以分辩。此外，两喇叭的面板应完全平行后墙，并各与两侧墙造成90。（直角）及离墙数尺。至于倾听位，则应设定 在另一个三分一之上，即喇叭与倾听位就像两个将倾听间长度划分红三等分的分界点。
3 V, l; n% H1 j- M$ b　　上述的传统手段，纯真就着如本刊那两 间长方形的『理想型』Hi－Fi房，以及传统式样的喇叭而论。若遇上香港常见的不规矩钻石形客厅，又或总面积百多尺的大细边客饭厅，又只能用半边来玩 Hi。Fi的状况，还有若应用NHT类面板向内侧倾斜喇叭及特别要接近后墙才靓声的Naim Audio喇叭等，如以方才的传统手段，基本不能得到应有的效果。因此以上及持续下来要为初哥们供给的指引，同样不应以清规戒律视之，只需就着状况做到尽 量接近便是！
6 e; I4 T3 e  d( E& w; e% n　　基本上，左右两喇叭应与后墙平行，即左右两声道喇叭与喇叭背墙的间隔完全相同，而左右两声道喇叭亦应跟倾听位有着相同的间隔，这 样才可确保左右两喇叭发出的直接声同一时间抵达倾听位，所以左右喇叭与倾听位理当造成一等边或等腰三角形。若是等腰三角形，则两喇叭一边作为底边跟倾听 位，以造成一锐角三角形为佳。若呈钝角三角型的话，即一是倾听点与两喇叭的间隔太接近，又或两喇叭之间的间隔太远、太宽，这两种状况，都会很容易弄至音场 中心结像奇大。例如一合唱者的口形，横跨左右喇叭，更只能有极左及极右两定位，此之为大耳筒效应！就像透过耳筒倾听两声道立体声重播般，只要在头颅中心的 一把人声，以及极左极右的音乐声，完全谈不上三度空间舞台感。所以务必先搞妥这个平行于喇叭背墙前的三角关系，否则难有正常靓声。
调校 toe－in角度至中间人声结像立体
. P; i  F5 A+ g, g$ J* ]% i* a　　搞妥三角关系后，而后要处理的便是Toe－in问题。设定喇叭之初，应先作平摆。即不（×Toe－in或 Toe－out），这个应是不变的做法。继而找些有一把人声肯定在中心的录音；就好像近期大热的“Voices“金碟，试试Track 2，听听Rebecca的声音能否在中心结像，若不，则有两个可能性，一是两喇叭的间隔太宽，那便先把喇叭向中心栘近。但，若然两喇叭的间隔短缺六尺，这 样则会是Toe－in角度的问题，我们可将两喇叭逐少逐少向中心Toe－in，直至可营造出一个明显的中心结像为止。同时间我们要注意音场两侧的乐器声或 其余声音，会否缩在两喇叭之间，甚至缩成一团，若出现这状况，则示意Toe－in得太多，令音场过份收窄，故此我们要多用两三个不同类形的录音作准，最终 要做到音场左、中、右三部的能量尽量均匀散布，若同时间音场能远远撑出两外侧，当然更好！×（Toe－in者，即两喇叭在差不多原地上向内侧转动，令前障 板更面向两喇叭之间的中线，而Toe－out则相反。）
  l! h! r7 Y$ d) {　　除了Toe－in／out角度外，两喇叭的间隔亦同样对音场左、中、右的能量均匀分 布，有着基本色的影响。假若环境许可两左右两声道喇叭的间隔逾6尺，我们应试试同时间将两喇叭向外侧等距地移出，看看能否拉宽音场而不影响能量的均匀分 布。状况答应的话，可大胆些以尺计移出，拉到音场中心出现缺口才停下来。继而再转过来将两喇叭拉近，直至音场再次接台，及至均匀。如是者拉宽收窄始终反覆 实验，并将每次往返的幅度收窄，直至找出一个音塲最宽而能量又均衡的间隔来。事实上，许多发烧友都会为求音场更宽而将左右喇叭拉得太宽，引至音场中心断裂 而不自知，因此以上往返地拉宽修窄的次序极为重要。
" j: v" W# c% u$ a$ q0 c　　但是，还有一事得注意，就是两喇叭间隔的转变跟Toe－in÷out角度有着互相牵动的关 系，因此搞过任何一办，另一办很大时机需要再行调节，许多时更要来往返回多遍。没方法，要靓声便不能偷懒！

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