马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?快速注册
x
有不少音响技术的读者跟笔者一样,对“动态(Dynamics)这个词理解上似懂非懂。在通常情况下,当某段音频的声音发软、无力或是音量太小,相信大家都会说,是因为“动态”不好所造成的。从这个角度来说,动态体现出音频信号的硬朗、有力、音量较大;另外的表现却是已经调整出了硬朗、有力和大音量的音频信号时,仍感觉不到好的“动态”。动态到底是个什么概念?使动态变化的处理有哪些?动态处理后的音频物理参数和实际监听会有哪些变化?
; j1 |; ^! j5 S) F& u3 \ O! l% p* s1 L6 H$ a6 ^
1. 如何理解动态范围
7 Y6 @" [" x, `4 x7 f 动态范围是指重放声音的最强与最弱音声压级之间的比值,设备中指的是重放时最大额定失真输出功率与静态时(无信号)系统噪声输出功率之比的对数,单位用dB表示。- m4 P7 ?3 T$ y5 I4 C8 o
2 O* }5 k' J; ]8 P2 r& `! L5 D2 d
比如说一个乐队的动态范围为90 dB,这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90 dB。动态范围是功率之比,一种相对量,与声音的绝对水平无关。自然界各种声音的动态范围的变化是很大的,人耳听力的动态范围从0-130 dB,一般语言信号的动态范围只有20-45 dB,交响乐的动态范围可达30~130 dB或更高。但由于一些硬件本身因素的限制,音响系统中的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪声也决定了可能录制的最弱音,而系统的最大信号容量(失真水平)更是限制了最强的音。一般情况下,把声音信号的动态范围定为100 dB.音响设备的动态范围能做到100 dB就已经很好了,高级Hi-Fi系统可以达到100 dB以上。4 M5 @ R/ z& q1 V4 a- X- d
( h. U; [# r1 }# |4 t% A
2. 动态处理设备的原理8 c/ o5 a" @( X3 }8 y& ], U5 Q
音响系统中,为了兼顾大的动态范围和设备本身的缺点,就衍生了动态处理设备,即包括噪声门(NoiseGate)、压缩器(compressor)、限幅器和扩展器(和限幅器原理相反,应用较少)。8 R Z: |$ r5 L# J; G
在立体声音响系统中,节目源信号的动态范围很宽,相比音频系统设备的动态范围要小得多,为防止信号过大失真,就需要对音频信号进行压缩或限幅,使其动态范围与音频设备相吻合,以保证信号传输不失真。压限器(即压缩,限幅器)用于压缩(或限制)节目信号的动态范围,以避免音频信号过荷失真的处理设备。在多数压限器中还设有噪声门,可以有效地去除音频信号中的噪声信号,提高系统的信噪比,相对地扩大了动态范围。
; v3 r" d8 ?2 ]2 W, H, @: I* }8 x* i; |1 m& e3 d0 T
3. 压限器的作用
: Q w q& q0 M& {( \2 E (1)保护扩声系统,抑制信号幅度,对于突发信号、过强的信号以及误操作产生的过载信号或声反馈,压限器都能自动地将其信号幅度按一定的比例进行压缩或限幅,从而保护功率放大器和音箱系统,一般把压限器串接在扩声系统的功放设备之前。(2)产生特殊的音响效果,一般利用压缩器起控时间和恢复时间的可调性来制造一些音响效果,在录音系统中应用较多。(3)使音量变化平稳,当话筒与音源之间的距离发生变化时,特别是当话筒近距离使用时,过大的音源信号可能造成失真,此时压限器可使音量平稳变化,另外在电吉它、电贝司等乐器的扩音或录制中,使用压限器可使音量相对平稳。5 d3 U% |# M8 [- c0 S, E \: n
8 \" D: t2 r' Z( C3 O% p6 I4 ?) A
4. 压限器中各参数的含义% J' t8 b5 Z! F& ?7 s
由压限器的原理来说明各个参数的具体含义,如图1,更容易理解。
2 @4 N. [4 I$ i9 V
+ _! W4 X- `" G$ {; Y6 l. }( V, }1 E; f) C: L$ |6 |
. E; U) p- o) i8 {5 J图1 压限器的原理图3 b1 i v' G: M# d
+ l7 }4 S0 A5 X$ o: L
A、B线段表明输出信号电平的变化与输入信号电平比值的不同,这个比值称为压缩比(ratio)。在电路实现上,压限器是一个自动音量电平控制器。当输入信号电平超过预定的阈值(Threshold)时,压限器增益下降,信号被衰减,这个预定电平被称为起控电平。图1中,曲线A的压缩比为1:1,表明信号没有被压缩处理;曲线B的压缩比是2:1,表示该电平段内输出信号的电平值为输入信号的一半。由于压缩变化总是需要时间的,图2所示输入端加方脉冲时,压缩器输出波形及增益变化情况。从图2中看出,当输入电平升高到起控电平之上时,压缩器的增益并没有立即降下来,而是经历时间f1后逐渐下降,新的增益(压缩比)才稳定下来,f1称为压限器的起控时间(启动时间attack time);而当输入电平突然减小到门阈电平之下时,压限器的增益同样不会迅速上升,经历f:时间后,又恢复到不压缩时的稳定增益,f2称为压限器的恢复时间(release time)。通常在压限器中这两个时间是可调的,为不让听众察觉到压缩增益的变化过程,起控时间尽量要短,一般设计在1-100ms之间,恢复时间则适当延长,一般设计在0.1-0.3s之间,避免增益迅速变化而给信号产生调幅失真,时间过长则压限器的变化会跟不上节目的节奏变化(节奏在声音中一般表现为波峰,需要压限处理),即在下一个启动时间前无法恢复。当达到某一电平位置时,压缩器的压缩比无限增大,压缩器就成为了限幅器(limit),也就是说限幅器会把超过一定电平的信号压缩到同一幅度,图1中的c段就表示限幅。这个信号电平称为限幅电平。9 [& H9 @& R+ Q2 X9 T
3 [6 w/ F( l. X! ~8 m7 Q
|
|
|
|
|