马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看，没有帐号？快速注册
x
音频格式就像电脑软硬件一样，终归要更新换代的，像磁带不是被CD淘汰了吗?而CD也将要被DVD-Audio所代替。随着时间的推移，MP3越来越不能满足我们的需要了，比如压缩率落后于Ogg、WMA、VQF等格式，音质也不够理想(尤其是低码率下)，仅有两个声道……于是Fraunhofer IIS与AT&T、索尼、杜比、诺基亚等公司展开合作，共同开发出了被誉为「21世纪的数据压缩方式」的Advanced Audio Coding(简称AAC)音频格式，以取代MP3的位置。其实AAC的算法在1997年就完成了，当时被称为MPEG-2 AAC，因为还是把它作为MPEG-2标准的延伸。但是随着MPEG-4音频标准在2000年成型，MPEG-2 AAC也被作为它的编码技术核心，同时追加了一些新的编码特性，所以我们又叫MPEG-4 AAC。
' A# S* A1 ]( F! Z7 S
% I% }/ ]9 @. H' \9 k& P1 |% e6 m" w2 C" x
ABR(Average Bit Rate，平均位元率)
# j1 z# D, U; J$ I- V
9 P* c; H" E0 S0 |, S& x5 X是VBR的一种插值参数。LAME针对CBR不佳的文件体积比和VBR生成文件大小不定的特点独创了这种编码模式。ABR在指定的文件大小内，以每50帧(30帧约1秒)为一段，低频和不敏感频率使用相对低的流量，高频和大动态表现时使用高流量，可以做为VBR和CBR的一种折衷选择。
8 ?! ?4 _3 ^. w1 V: l2 G
; r+ C5 |3 o0 U7 P5 w: f3 ~9 _: _+ h: h# c/ F9 e# J2 J7 \% {
A/D ﹝类比转数位﹞ 9 P3 t( p5 r) l, U: `
! S8 i% ]* K' k! G
即模拟/模拟信号(Analog)转换成数字信号(Digital)，例如将麦克风接上数字录音座进行收音时，麦克风所传送过来的信号是模拟信号，输入到数字录音座时会经过一个A/D转换器，以将模拟信号转成数字格式，让数字录音座加以储存或做进一步处理。
4 E7 N5 y" U0 `' d" G, N, [ `; V" n$ I
- u4 ~9 b: z1 G8 j7 K9 hAlgorithm ﹝演算法﹞
0 a8 S( n: c5 W B! B k" ~% \* e' Z, ]
这本来是学术(如数学、程序)领域中的用语，然而当套用在MP3时，它指的是:不同的数字效果器串接的顺序。大部份的数字效果处理器都已含有各种演算法。综合效果器的基本原理，就是内建各种单一效果(如同吉他用的单颗效果器)，再将这些单一效果加以排列组合，如同我们将几个单颗效果器以各种方式串接一样，如此会制作出各式各样的效果;而一个演算法，就是一种串接顺序。通常一个演算法当中的效果串接顺序是无法修改的，只有某些特殊的综合效果器，可以改变和预设演算法中某些效果的顺序。 , V' N) p# `% L$ W
' z* g% |6 Y& M) EAnalog 类比
+ C' p4 B1 F# S% ?
! a. i! i0 { y* N这是与「Digital」(数字)相对的观念。以声音的信号为例，所谓的类比声音信号(Analog Audio)，是将声波化成实际的电压变化，由信号导线传送或储存在磁带装置。如果用示波器去实际侦测模拟信号传输中的电压变化，则会在示波器上看到类似声波的图形显示。
0 w7 s2 t1 t+ \/ s$ y, W, [1 i! d5 ~. \+ ?2 C
数字信号的另一个好处是，容易编辑并储存。数字信号几乎可以储存在现今的任何一种数字储存媒体上，另外，也比模拟信号更容易进行进一步的处理，如效果器、溷音等等，使得数字录音已成为现代录音工业的主流。
, f0 D; x* d3 B% v# R; O7 G' E+ x8 }. f, A6 l
数字声音信号的品质，可以先从其取样频率以及解析度看出。所谓取样频率，就是指要将一秒钟的声波分割成几个点来加以数字化，也就是一秒钟要取样几次:如CD音质的取样频率是44.1kHz，而现今录音工业，DVD的标准甚至是96kHz。另外，解析度是取样值要以几位的数字来表示:CD音质是16位，而DVD的标准则是24位。取样频率与解析度越大，则数字声讯的品质就越细腻。
- S9 v* O% L( _0 _% V* P
( ]( t3 p+ n/ a) p4 D
c) O3 _( W) t [# J5 yAnti-Skating﹝防滑﹞ ; N& J. F+ M9 t( _0 Z
7 h ^1 u1 y: J2 v0 @' C
调整S型唱臂所引起的OVERHUNG副作用
5 K. j& I. z. C* q* ~" R4 r5 E7 F# O; H% T
APE ﹝无损压缩格式﹞ 0 y& v% d7 b3 A3 M, I( y. X: L
5 R2 t, i8 M- j! S- x
无损压缩格式，大小只有wav文件的一半，但是音质没有丝毫降低。有时也采用MAC的后缀名。
+ x; m, }2 x3 \+ A% A0 [0 }, N9 l7 N6 {/ E* q/ ]" j# B% Z6 Y
Attack 4 [6 G4 d3 M3 t
0 d. v" V o- {' j% I( N
用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。例如所谓Attack较强的乐器音色，表示在一弹奏该乐器的瞬间，音量会较快冲到最高点，例如钢琴、铁琴。而Attack较弱的乐器，则是弹奏时，会较慢到达最高音量，例如弦乐器。
4 L4 D% U8 m' v4 T5 N$ Z! P: c! y a7 p& E
在音源机、合成器当中，通常会提供可调整Attack特性的参数，一般常见者为Attack Time(起音时间)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉;而Attack值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。 1 l/ ^, ?' K f+ |8 K
. I- w; H. l* ~7 n& U& H
另外有的合成器(Synthesizer)也提供Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。另外，Attack是属于波封的参数之一。
* a e) \+ y) ^7 {) D8 p$ U% M8 O7 X6 U: k$ A; [) n4 m! e9 `
( |/ K! ]+ r' ~$ T. O$ v& Q+ OAudio DAT
, a' M" y! w. |+ ]2 F3 X2 M
7 g3 I/ O; k9 _* ?( Q& C这是一种记录声音的磁带，并且是以数位的格式储存两轨。它通常是用在前期母带储存，而DAT录音座也多具有数位立体声输入。
9 h7 s8 A( |& V# ]# G% ]/ L* W/ `
9 K$ G7 P1 N6 t; OAutomated Mix ; H8 R. Y. x6 A! q3 Y
, Z: A8 ]4 h9 t& ^
溷音机上的推杆动作、左右相位、以及其他溷音动作的记录，您可以将这些记录播放出来，以让最后的溷音更为精准。
0 }8 @, x9 [9 p1 A4 u! ?
$ D- p% G1 j; }' HAutomation
6 w$ _! M4 @7 Q6 w
' j% ^, q; O" P# z对于溷音机设定变化的记录及播放。
; N8 G/ [: M3 p$ a0 P4 b5 ]4 Q- Z+ z9 r) s* H' n
为什么要有自动溷音的功能?简单来说，因为人只有两只手，但是录音很少不超过两个音轨的，这么多的音轨都需要进行溷音调整，而且多半是同时进行!如果有了自动溷音功能的帮助，您就可以分别将各音轨的溷音动作给记忆下来，最后再一起播放出来，您甚至还能够进行自动溷音的编修，让您的溷音更精确。 4 F) w) [: q% ?' h, B1 \# x: S
9 N" n) x: D. e' i6 G" IAux ﹝辅助﹞
. x* Y! E. _6 L- Y, X7 `" G8 C, x( O+ \2 I d7 l9 @
这是Auxiliary(辅助)的缩写，它是一种额外的讯号线路设计。在一般的音响器材上，除了正式的输出与输入端子之外，常常还会配备几个标有"Aux"的输出入端子，做为预备用的接续端。当您有特别的应用，例如要做额外的声音输出或输入时，就可以利用这种端子。这种预备端子或线路，不论输出入，我们统称为Aux。
$ H$ f! G8 G# L# t' |% D" T( W2 |# a7 b
以一台溷音机为例(如果您不了解什么是溷音机，请参考"Mixer")，它会将输入的声讯加以合并，然后再一起从主输出声道送出;然而溷音机的输出线路一般不会只有主输出声道，为了更弹性的应用，例如希望声音能经过外接效果器的处理，或是除了主喇叭之外，还需要把声音送到另外的监听喇叭，因此溷音机通常还会预备有Aux输出端子。 # L7 P" E, w, ^ w0 m
9 [- _) D4 G1 C$ K2 H
另外以家用音响为例:其前级扩大机通常已具备有几个输入端子，且已经标示要接自哪一台机器---如CD、Tape、Tuner….等等，然而在这些输入端子中，通常还会再配备1到2对的Aux输入端子，例如当您想要接用两台CD时，其中一台可以直接接到标有"CD"的输入端，另一台则可以利用其中一对Aux端子。
3 H" `6 d- Y* ^5 Z4 M. L1 k8 g/ j3 Z1 w4 m5 K4 W& O
在溷音机中，就需要有另外的线路，以将声音讯号导至这些额外的输出端子，这样的线路我们可以称之为Aux;或是这些额外的输出端子我们也简称为Aux。
3 K1 Y6 }2 e# ^* v" U2 ^( l9 @9 h0 @/ S$ s
透过Aux线路，您可以规划出更复杂的PA或录音系统，例如除了主喇叭之外，您还可以只传送某几轨的声音到特定的监听喇叭。
: [ R- _; q7 J1 I& t4 z
( a- u1 m- a% w& q; y7 W9 A5 Q8 IAux In ﹝辅助输入﹞ 3 d% S) A( B& F- P
0 X# x$ \) {: q7 I& y D) J2 B
在溷音座、多轨录音座、或扩大机上，这是除了一般的输入之外再附加的输入端子，它可用来接收外接效果器所处理出的效果声讯，或是充当额外的输入声道。在有的电子乐器上(如数位钢琴)，您也可能会找到Aux In端子，这表示该乐器可接受外部的声音输入，并与本身的声音溷合后再输出。 , l) J$ G; `6 X
3 Y$ c9 o9 m4 |" |0 B! M
一般Aux输出入端子的讯号等级，是属于Line Level。 . q5 ]8 k# F. o" Z' i2 k
. Z5 @# L1 g& O' k9 p- s
Aux Out ﹝辅助输出﹞ 6 q) f( y+ s4 w' ^
& {$ M0 Z: N& W跟Aux In很类似，事实上在硬体结构上跟Aux In是一样的东西，也就是额外的输入线路，但是Aux Return一般只见于溷音器、多轨录音座的器材，用途上强调是用来接收外接效果器所处理得到的效果声讯。有的器材上会仅标示"Return"，请同时参考"Return"。
6 {' n6 q* O. r7 V9 Z* V& m( D! g( R& ?
Aux Return与Aux Send一般是搭配使用的(请同时参考Aux Send)。在溷音机上，各声道的声音由Aux Send端子送出，接到外接效果器将声音做效果处理(如回音)，处理后的声音再传回来，由Aux Return端子接收后，与原始的声音溷合在一起。像这样的效果器使用方式，我们称之为Send-Return型效果器
( k8 O! ]8 a5 t8 Z
, d' ?8 G+ l( `
# C5 E/ T. K& y7 W SAux Send . A9 A3 {+ c6 F" S
/ s! G( H; ^: l6 [+ w& x" J1 Q: m
跟Aux Out很类似，事实上在硬体结构上跟Aux Out是一样的东西，也就是除了主输出之外的额外输出端子/线路，但Aux Send一般只见于溷音器、多轨录音座之类的器材，用途上强调是将声音外送到效果器处理。有的器材上会仅标示Send。
8 ]% i7 L* j5 L" k6 t. f8 o% _0 a$ V- W6 `6 E1 x
Atrac
2 H* d& i3 y* Z B$ g
+ j7 \/ j. |( hMD的一种压缩技术，它是根据心里声学原理，把人耳所不能分辨的声音信号的强度、方位、音调、音色舍去，从而在一张容量不大的md空白碟片上存储高品质的音乐。从概念上说，这种压缩方式比mp3更科学。
$ W2 }( b/ J9 i1 X% ?
3 m. S5 L$ Q* c/ ?3 h/ R( _ASF ( X' ]9 n, n2 ?5 P1 \3 M$ p
0 u/ ]. @" q' f) E/ J( ]! i CASF(Advanced Streaming Format)是微软公司针对real公司开发的新一代网上流式数字音频压缩技术。这种压缩技术的特点是同时兼顾了保真度和网络传输需求，所以具有一定的先进性。也是由于微软的影响力，这种音频格式现在正获得越来越多的支持。
_% I$ @9 E5 u: u" D/ HBack Up﹝备份﹞ " r$ A* B$ k( {5 z. q* c6 D5 l
; |: k& J( K( N将您所记录或编辑的资料，另外再储存一份到可抽换的储存媒体。利用备份，您可以在器材本体上腾出较多的记忆空间，或是做为副本资料以避免资料意外损毁。最快速的备份方式是利用SCSI端子将资料储存到可抽换的储存周边。又如DAT、光碟烧录机也是可备份数位资料的储存装置。 + k, @) l+ T, O5 }' {
1 W a$ [5 N5 F
Band(频带)
$ g* f* t7 y; L( n' @# M
) j2 W$ M `& q( F; b9 r2 r$ C指一段频率范围。例如Middle Band，就是中频波段的意思。
5 _8 N7 }' A/ t$ N i' x
* [; ?6 e& t, j5 O) v+ |' GBank ﹝频宽﹞
4 f: r8 t7 `, Q; l% I1 y% h
c' f. T; F1 g在音源机或合成器中，有时会将音色分成几个组，一个组就叫做一个Bank。在综合效果器中，也会将效果分成几个Bank，但通常是4、5个效果为一组。为什么要将音色或效果再分成数个群组?原因很单纯，就是让音色选择的操作更方便一些。
! q, D7 }* C V( W5 W( h& Q8 X; \3 N4 M& J% l# V9 b
Bank Select ﹝群组选择﹞
3 I K( i7 o9 R* V3 `" l1 a* l# P+ a `1 w' Y" J& A
在MIDI的讯号中是以一个位元组(Byte)为单位，而一个位元组能表达0~127的数字。 MIDI是以Program Change这种一个位元组的讯息来指定音色的，也就是说，这个讯息只能指定128种音色，因为一个位元组能表达的数字只能0~127。
. m- b4 ? A6 j1 {# D
3 ~% j, o3 {, j: `然而目前的音源机、合成器所内建的音色，绝对都已远超过128种，光靠Program Change这种讯息，不足以选用到所有的音色，因此，还要再加入Bank Select，也就是所谓的群组选择讯息。
: j7 x1 ~& r4 o6 s, t/ T8 t" A8 R) _0 e. U7 u4 r3 Q& {/ b" l
Bank Select讯息是由两个位元组所结合而成，可以表达0~16383的数字;再加上Program Change，则总共可以表达2百多万个数字，换句话说，未来的音源器、合成器就算内建再多的音色，也都可以透过Bank Select与Program Change讯息加以指定。 ' s. s) X. m, a, F9 T
8 [) I0 A* E- D$ j, d. r3 m1 y; E; M0 ~4 @2 z: @
/ M K' N7 ?( g5 T. m
Bandwidth(频宽)
4 E# ]9 {/ U4 Q, e. b, }, Z" Z8 V- z n0 |' L' K
指的是一个波段(Band)的宽度。当您对EQ效果器中某个中央频率点(Central Frequency)进行放大或压低的调整时，所影响的并非只有该频率点上的声音，而是该波段频宽中的所有声音。例如，假设EQ效果器上每一个波段的频宽为1个八度音，则对EQ效果器上加强100 Hz的声音时，实际上所加强的会是75 Hz~150 Hz之间的声音。 8 Z" k4 A. r6 W
' v1 \! q$ ^1 Y4 w& K( w7 ~
Balance(平衡) 4 w0 R. c% t3 j1 l" D" p0 G: b
. {" h$ ]7 w8 i ^5 M! h7 w平衡感指音乐中高音和低音的表现，该突出地方的要突出，该压低地方的要压低，而且各频段得分布均衡，避免音乐出现支离破碎的感觉。平衡感体现在各个方面，乐曲中各种乐器得表现力，各频段得分布等等，因此平衡感是种较为抽像的感觉，需要比较多的听觉经验。
/ z( Y( }: @2 w. C' W/ v* \
- W# s2 r; C$ A& q3 [6 H* Z) U- r( k a* }0 O
; E: r/ X: B, M- D) A3 M% T
Balanced ﹝平衡式﹞
K3 Q* T9 O% V7 r: A& n+ c0 Y, T' N: [" X/ c# S [6 l9 w
这是一种声讯传输导线的型态，采用三个脚位(即三芯导线)，利用相位抵消的原理，可以增强实质讯号并抑制杂讯。在应用上，较长的距离会使用平衡型的接线。
8 ~% A; e5 L1 s. R+ z' m7 P# |- B b) H" h' l9 ?4 Z
3 i" I/ F4 _9 RBand-Pass Filter﹝带通滤波器﹞ 1 U3 J y7 t0 ~- L9 {. m
5 ?% a' _* ?8 \2 W# [
这是滤波器的一种，它只留下Cutoff Frequency(截频点)左右某音频范围的组成泛音，而将其他的音频去掉。 |
|
发表于 2015-12-21 20:08:24
|
发表于 2015-12-21 20:08:55
