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音频格式就像电脑软硬件一样，终归要更新换代的，像磁带不是被CD淘汰了吗?而CD也将要被DVD-Audio所代替。随着时间的推移，MP3越来越不能满足我们的需要了，比如压缩率落后于Ogg、WMA、VQF等格式，音质也不够理想(尤其是低码率下)，仅有两个声道……于是Fraunhofer IIS与AT&T、索尼、杜比、诺基亚等公司展开合作，共同开发出了被誉为「21世纪的数据压缩方式」的Advanced Audio Coding(简称AAC)音频格式，以取代MP3的位置。其实AAC的算法在1997年就完成了，当时被称为MPEG-2 AAC，因为还是把它作为MPEG-2标准的延伸。但是随着MPEG-4音频标准在2000年成型，MPEG-2 AAC也被作为它的编码技术核心，同时追加了一些新的编码特性，所以我们又叫MPEG-4 AAC。
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* K0 n6 S* P( m( Q9 ^8 hABR(Average Bit Rate，平均位元率) 1 f% h" ]; ]( }$ F& i( T3 `
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是VBR的一种插值参数。LAME针对CBR不佳的文件体积比和VBR生成文件大小不定的特点独创了这种编码模式。ABR在指定的文件大小内，以每50帧(30帧约1秒)为一段，低频和不敏感频率使用相对低的流量，高频和大动态表现时使用高流量，可以做为VBR和CBR的一种折衷选择。 L' F3 M- T, m0 ?9 G0 o
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6 @9 R: m2 U7 s! k# WA/D ﹝类比转数位﹞ & T5 S' l/ P1 C
2 l$ F0 \, Z' K( r3 r7 o即模拟/模拟信号(Analog)转换成数字信号(Digital)，例如将麦克风接上数字录音座进行收音时，麦克风所传送过来的信号是模拟信号，输入到数字录音座时会经过一个A/D转换器，以将模拟信号转成数字格式，让数字录音座加以储存或做进一步处理。 4 C) C) c* v+ r3 R& `! b$ W
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: `) R j& X4 h5 T2 l) TAlgorithm ﹝演算法﹞ / O9 q6 z7 D* K) x7 G5 J! M; S
2 ~* m0 w U8 h! n& R这本来是学术(如数学、程序)领域中的用语，然而当套用在MP3时，它指的是:不同的数字效果器串接的顺序。大部份的数字效果处理器都已含有各种演算法。综合效果器的基本原理，就是内建各种单一效果(如同吉他用的单颗效果器)，再将这些单一效果加以排列组合，如同我们将几个单颗效果器以各种方式串接一样，如此会制作出各式各样的效果;而一个演算法，就是一种串接顺序。通常一个演算法当中的效果串接顺序是无法修改的，只有某些特殊的综合效果器，可以改变和预设演算法中某些效果的顺序。
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2 x# Y" ^! M" x0 W {Analog 类比 8 A& F) p G5 c
/ ^( k1 O* E7 h5 l3 H- R+ Y' U这是与「Digital」(数字)相对的观念。以声音的信号为例，所谓的类比声音信号(Analog Audio)，是将声波化成实际的电压变化，由信号导线传送或储存在磁带装置。如果用示波器去实际侦测模拟信号传输中的电压变化，则会在示波器上看到类似声波的图形显示。
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数字信号的另一个好处是，容易编辑并储存。数字信号几乎可以储存在现今的任何一种数字储存媒体上，另外，也比模拟信号更容易进行进一步的处理，如效果器、溷音等等，使得数字录音已成为现代录音工业的主流。 : y! h' g) {4 i, \% j @
2 D; v) |4 m) I; D1 B# h: c" T5 \4 [数字声音信号的品质，可以先从其取样频率以及解析度看出。所谓取样频率，就是指要将一秒钟的声波分割成几个点来加以数字化，也就是一秒钟要取样几次:如CD音质的取样频率是44.1kHz，而现今录音工业，DVD的标准甚至是96kHz。另外，解析度是取样值要以几位的数字来表示:CD音质是16位，而DVD的标准则是24位。取样频率与解析度越大，则数字声讯的品质就越细腻。 $ V4 x7 n- z1 m9 D% F
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Anti-Skating﹝防滑﹞ % b* M, J8 J+ `5 L4 n
% A' S" U) q3 \1 ?调整S型唱臂所引起的OVERHUNG副作用 1 \6 K$ I" M2 c% A& s# Q
# O! K( ?1 v9 h2 f) nAPE ﹝无损压缩格式﹞
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9 C7 h9 A& h% Y! k, I无损压缩格式，大小只有wav文件的一半，但是音质没有丝毫降低。有时也采用MAC的后缀名。 ) G$ [- V' q3 k
& G% B- B( e# r' g* IAttack
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' a% p7 x4 b8 I用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。例如所谓Attack较强的乐器音色，表示在一弹奏该乐器的瞬间，音量会较快冲到最高点，例如钢琴、铁琴。而Attack较弱的乐器，则是弹奏时，会较慢到达最高音量，例如弦乐器。 " \( o. N. p* u2 {4 _
7 V6 X* ?: L% M" S0 x ]; m; y在音源机、合成器当中，通常会提供可调整Attack特性的参数，一般常见者为Attack Time(起音时间)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉;而Attack值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。
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另外有的合成器(Synthesizer)也提供Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。另外，Attack是属于波封的参数之一。
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8 |4 E" i& y; RAudio DAT
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0 @) v: ^( h. T这是一种记录声音的磁带，并且是以数位的格式储存两轨。它通常是用在前期母带储存，而DAT录音座也多具有数位立体声输入。
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Automated Mix / T! \- v8 G' n
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溷音机上的推杆动作、左右相位、以及其他溷音动作的记录，您可以将这些记录播放出来，以让最后的溷音更为精准。 & l& x( o7 ?+ f0 P
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Automation
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对于溷音机设定变化的记录及播放。
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' T& Z' `. p4 {9 y# g6 P! M为什么要有自动溷音的功能?简单来说，因为人只有两只手，但是录音很少不超过两个音轨的，这么多的音轨都需要进行溷音调整，而且多半是同时进行!如果有了自动溷音功能的帮助，您就可以分别将各音轨的溷音动作给记忆下来，最后再一起播放出来，您甚至还能够进行自动溷音的编修，让您的溷音更精确。 ( R- s* Z2 B# o# G
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Aux ﹝辅助﹞
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这是Auxiliary(辅助)的缩写，它是一种额外的讯号线路设计。在一般的音响器材上，除了正式的输出与输入端子之外，常常还会配备几个标有"Aux"的输出入端子，做为预备用的接续端。当您有特别的应用，例如要做额外的声音输出或输入时，就可以利用这种端子。这种预备端子或线路，不论输出入，我们统称为Aux。
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1 R3 ~# O( d1 R以一台溷音机为例(如果您不了解什么是溷音机，请参考"Mixer")，它会将输入的声讯加以合并，然后再一起从主输出声道送出;然而溷音机的输出线路一般不会只有主输出声道，为了更弹性的应用，例如希望声音能经过外接效果器的处理，或是除了主喇叭之外，还需要把声音送到另外的监听喇叭，因此溷音机通常还会预备有Aux输出端子。 7 T% T B9 d: E, N8 Z# F
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另外以家用音响为例:其前级扩大机通常已具备有几个输入端子，且已经标示要接自哪一台机器---如CD、Tape、Tuner….等等，然而在这些输入端子中，通常还会再配备1到2对的Aux输入端子，例如当您想要接用两台CD时，其中一台可以直接接到标有"CD"的输入端，另一台则可以利用其中一对Aux端子。 6 h, J1 f, a; l4 J' a
; M; z7 z# L( M" i0 W在溷音机中，就需要有另外的线路，以将声音讯号导至这些额外的输出端子，这样的线路我们可以称之为Aux;或是这些额外的输出端子我们也简称为Aux。 5 G2 z6 J9 d" u" m3 }' Q
; U6 s% C/ C: N# N透过Aux线路，您可以规划出更复杂的PA或录音系统，例如除了主喇叭之外，您还可以只传送某几轨的声音到特定的监听喇叭。
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6 g! V# K! t* l8 fAux In ﹝辅助输入﹞
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在溷音座、多轨录音座、或扩大机上，这是除了一般的输入之外再附加的输入端子，它可用来接收外接效果器所处理出的效果声讯，或是充当额外的输入声道。在有的电子乐器上(如数位钢琴)，您也可能会找到Aux In端子，这表示该乐器可接受外部的声音输入，并与本身的声音溷合后再输出。 % v5 t. V( B; a2 w) T% G2 I
2 r- e3 W3 Z/ R' S/ k. I) H一般Aux输出入端子的讯号等级，是属于Line Level。 $ [( j f2 E# L' V3 A
$ _6 I( v: E6 b! BAux Out ﹝辅助输出﹞
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" I; U1 K i6 f8 A& t2 k0 c跟Aux In很类似，事实上在硬体结构上跟Aux In是一样的东西，也就是额外的输入线路，但是Aux Return一般只见于溷音器、多轨录音座的器材，用途上强调是用来接收外接效果器所处理得到的效果声讯。有的器材上会仅标示"Return"，请同时参考"Return"。 & E$ F! J0 [# u- m9 W
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Aux Return与Aux Send一般是搭配使用的(请同时参考Aux Send)。在溷音机上，各声道的声音由Aux Send端子送出，接到外接效果器将声音做效果处理(如回音)，处理后的声音再传回来，由Aux Return端子接收后，与原始的声音溷合在一起。像这样的效果器使用方式，我们称之为Send-Return型效果器 6 e7 D6 L$ _* `6 S: s
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0 [* t5 ?& g' ? hAux Send
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跟Aux Out很类似，事实上在硬体结构上跟Aux Out是一样的东西，也就是除了主输出之外的额外输出端子/线路，但Aux Send一般只见于溷音器、多轨录音座之类的器材，用途上强调是将声音外送到效果器处理。有的器材上会仅标示Send。
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MD的一种压缩技术，它是根据心里声学原理，把人耳所不能分辨的声音信号的强度、方位、音调、音色舍去，从而在一张容量不大的md空白碟片上存储高品质的音乐。从概念上说，这种压缩方式比mp3更科学。 . H, Z4 q$ f d U2 e
4 n9 q' N& }( yASF 1 @ C% w# p9 i6 |8 _
" q& s3 ~; G$ K7 e {8 N" ]ASF(Advanced Streaming Format)是微软公司针对real公司开发的新一代网上流式数字音频压缩技术。这种压缩技术的特点是同时兼顾了保真度和网络传输需求，所以具有一定的先进性。也是由于微软的影响力，这种音频格式现在正获得越来越多的支持。* a; J. V5 D, _0 D; g
Back Up﹝备份﹞ & m: e7 {+ |) t. ? V7 S p
3 ?* E! H2 S) h1 l6 H将您所记录或编辑的资料，另外再储存一份到可抽换的储存媒体。利用备份，您可以在器材本体上腾出较多的记忆空间，或是做为副本资料以避免资料意外损毁。最快速的备份方式是利用SCSI端子将资料储存到可抽换的储存周边。又如DAT、光碟烧录机也是可备份数位资料的储存装置。
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Band(频带)
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K) y* v8 v. q: \1 z! n2 ~指一段频率范围。例如Middle Band，就是中频波段的意思。 + S0 G. l+ l. ]- F5 w4 H
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Bank ﹝频宽﹞
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# \" b1 M- X9 u$ g1 |' Y" Q) G在音源机或合成器中，有时会将音色分成几个组，一个组就叫做一个Bank。在综合效果器中，也会将效果分成几个Bank，但通常是4、5个效果为一组。为什么要将音色或效果再分成数个群组?原因很单纯，就是让音色选择的操作更方便一些。 . V& s- }7 P$ h5 B7 U3 W, Q
0 i: O6 V# E% v" T& [& vBank Select ﹝群组选择﹞
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, x9 _8 Z P0 \' G0 B/ R在MIDI的讯号中是以一个位元组(Byte)为单位，而一个位元组能表达0~127的数字。 MIDI是以Program Change这种一个位元组的讯息来指定音色的，也就是说，这个讯息只能指定128种音色，因为一个位元组能表达的数字只能0~127。 - H! v5 S0 B# T
/ ?* F* |3 m2 m8 G# ~6 {! ]然而目前的音源机、合成器所内建的音色，绝对都已远超过128种，光靠Program Change这种讯息，不足以选用到所有的音色，因此，还要再加入Bank Select，也就是所谓的群组选择讯息。
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Bank Select讯息是由两个位元组所结合而成，可以表达0~16383的数字;再加上Program Change，则总共可以表达2百多万个数字，换句话说，未来的音源器、合成器就算内建再多的音色，也都可以透过Bank Select与Program Change讯息加以指定。
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Bandwidth(频宽)
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指的是一个波段(Band)的宽度。当您对EQ效果器中某个中央频率点(Central Frequency)进行放大或压低的调整时，所影响的并非只有该频率点上的声音，而是该波段频宽中的所有声音。例如，假设EQ效果器上每一个波段的频宽为1个八度音，则对EQ效果器上加强100 Hz的声音时，实际上所加强的会是75 Hz~150 Hz之间的声音。
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/ U% B" K7 {6 `( h1 R) T- \Balance(平衡)
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+ C+ m) n/ A D; `平衡感指音乐中高音和低音的表现，该突出地方的要突出，该压低地方的要压低，而且各频段得分布均衡，避免音乐出现支离破碎的感觉。平衡感体现在各个方面，乐曲中各种乐器得表现力，各频段得分布等等，因此平衡感是种较为抽像的感觉，需要比较多的听觉经验。
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Balanced ﹝平衡式﹞
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这是一种声讯传输导线的型态，采用三个脚位(即三芯导线)，利用相位抵消的原理，可以增强实质讯号并抑制杂讯。在应用上，较长的距离会使用平衡型的接线。
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7 I1 ]; w6 E" lBand-Pass Filter﹝带通滤波器﹞ $ r/ {' y. k3 F6 H
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这是滤波器的一种，它只留下Cutoff Frequency(截频点)左右某音频范围的组成泛音，而将其他的音频去掉。 |
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